De strip “The Riddler” van Paul Dano onthult de slechterik van Batman

Om Paul Dano een veelzijdig kunstenaar te noemen zou een understatement zijn. Hij acteert al sinds zijn jeugd op grote en kleine podia en schermen, heeft muziek uitgebracht met de band Mook en maakte zijn regiedebuut in 2018. Vorig jaar voegde hij een stripboekenschrijver toe aan zijn lijst met credits.

Dano speelde de Riddler in ‘The Batman’ uit 2022, geregisseerd door Matt Reeves en met Robert Pattinson in de titelrol. Het criminele meesterbrein, lid van Batmans kleurrijke schurkengalerij, is voor altijd verwikkeld in een dodelijk spel met de Dark Knight, waarbij hij puzzels en geestige woordspelingen gebruikt om hem en de autoriteiten te dwarsbomen. Dano nam onmiddellijk de rol op zich en onderzocht de achtergrond en motivaties van Edward Nashton onder leiding van scenarioschrijvers Reeves en Peter Craig.

Dano dook verder in de geest van de Riddler door een beperkte stripreeks te schrijven die vanaf oktober 2022 werd gepubliceerd via de Black Label-afdruk voor volwassenen van DC Comics. In “The Riddler: Year One” onderzocht de acteur de psychologie van de slechterik en het oorsprongsverhaal waarvan hij ontdekte dat hij de rol op het scherm speelde.

“Toen ik eraan begon te werken, bloeide het verhaal nog meer op dan ik had verwacht”, zei hij. “Maar ongetwijfeld is een groot deel van mijn werk: ‘Hoe kom ik op de eerste pagina van een script?’ Hoe kan ik het verhaal van deze persoon met mij meedragen in mijn lichaam, in mijn stem en in mijn gedachten?’ Ja, ik probeer een leven voor mezelf op te bouwen. En dat is precies waar het om gaat.”

We spraken met Dano over zijn uitstapje naar strips voorafgaand aan de release van zijn zesdelige seriecompilatie op dinsdag. Het was echter niet de eerste keer dat hij zich tot strips wendde.

Wat is jouw connectie met strips?

Ik bedankte mijn grootmoeder in de inleiding van het boek. Als ze naar de stad kwam, nam ik haar mee naar onze stripboekenwinkel in Norwalk, Connecticut, en kocht X-Men-strips en -kaarten. Maar in werkelijkheid was het geen hobby die mij naar mijn studententijd bracht of iets dergelijks. Ik heb die fase een beetje doorgemaakt toen ik jonger was. Sterker nog, ik heb nog steeds een paar dozen bij mijn ouders thuis, maar die kleurden niet mijn hele persoonlijkheid tijdens de adolescentie. Het was dus zo leuk om weer strips te gaan lezen. En het opende weer een deur in mij en het voelde letterlijk alsof ik het jonge deel van mij naar buiten kon zien komen.

We kennen je rol in “The Batman”, maar wat je daarin aantrok Thij is de Riddler-achtige het onderwerp van een strip?

Ik heb het altijd als een stripverhaal gezien. En ik denk dat het komt door het interne monoloogaspect van hoe de geest van zo iemand is. Er was iets intrinsiek Dostojevskiaans aan de innerlijke dwalingen van iemand die heel intelligent is, maar echt worstelt met obsessief denken en, denk ik, in zekere zin met een psychische aandoening. Dus om erin te komen, voelde het als een prozaruimte. Nogmaals, Dostojevski en Thomas Bernhard waren twee schrijvers waar ik echt aan dacht in hun werk waarin ze een gevoel van psychologische bevrijding hebben. Het leek alsof dat soort archetypische energie van beeldspraak in strips me altijd had gefascineerd. En dit was precies de vorm en de plaats om het te doen.

“Ik wilde iets dat op zijn minst vrij klassiek begon in termen van het vertellen van verhalen in de panelen en bijna Hitchcockiaans was in zijn precisie en intentie”, zei Paul Dano over zijn stripserie “The Riddler: Year One.”

(DC-strips)

Grappig en Batman-lezers kennen de Riddler al een tijdje, maar deze serie was een case study van een man die leek te proberen Niet om een ​​slechterik te zijn en vast te houden aan wat aan hem knaagde. ik ben nIk weet niet zeker of ik het in termen van heb gezien Thij is de Riddler.

En ik ben blij dat je zei dat het leek alsof hij het op afstand hield, omdat ik het gevoel had dat hij het tot op zekere hoogte echt probeerde. Ik denk niet dat dit iemand was die zomaar slecht geboren was. Ik denk dat ze het tot op een bepaald punt probeerden, en toen brak de dam. Dus ik had altijd het gevoel dat er een zenuwinzinking was gebeurd of zoiets. Dus ik zou zeggen dat een deel hiervan ons naar die psychische breuk leidt, en wat voor dingen ontvouwen zich daarna na die psychische breuk?

En is dat jouw kijk op stripboekschurken?

Oké, ik heb geen commentaar op andere schurken! En ik zeg dit omdat ik alleen dit weet. En dit was slechts mijn interpretatie, mijn indruk en mijn standpunt over dit personage. Er zijn nog meer prachtige Riddler-strips. Dit is waar ik in mezelf mee werkte en het vervolgens uitbreidde, en ik voelde dat het een sterkere keuze was dat er een gevoel van tragedie was in het leven van deze persoon. De vraag van natuur en opvoeding is niet te beantwoorden, maar het was iets waar ik mee moest worstelen en zei: “Welk deel hiervan was de natuur?” Omdat ik denk dat hij deel uitmaakt van dit Gotham, dat zo corrupt is en zo’n kapot systeem heeft, en dat deze persoon geen kans heeft gekregen. Aan de andere kant krijgen veel mensen niet de juiste kans en gaan niet doen wat deze persoon doet.

Gotham was zo’n personage, zoals vaak het geval is in Batman-boeken, maar Het het was bijzonder levend in jouw interpretatie.

Absoluut. Ik ken niet veel Batman-strips waarin Gotham niet als personage voorkomt. Er is een gedeelde identiteit en dan is er nog een unieke in termen van geschiedenis en kunstenaar. Maar het voelde absoluut alsof iemand klein tegen iets groots botste. En de stad is daar een soort metafoor en beeld van. En ik denk dat het eigenlijk ook om systemische corruptie gaat. En dit gaat van klein naar groot.

Een binnenpagina uit “The Riddler: Year One”, geïllustreerd door Stevan Subic en geschreven door Paul Dano.

(DC-strips)

Dit alles kunnen uitdrukken in de vorm van een stripverhaal en met een soortgelijke tekenaar Stevan Subichet moet anders zijn geweest.

Stevan was ongelooflijk. Het is zijn eerste stripverhaal hier in de VS, ik ben zo blij en gelukkig dat ik het heb gevonden. Dit is de eerste en wie weet of dit de enige keer is dat ik dit mag doen. Dus ik wilde meedoen. Ik wilde niet dat het alleen maar zou zijn: “Laat me iets schrijven, het doorgeven, en laten we eens kijken wat ze doen.” Ik dacht: “Nou, dit is mijn enige kans om te leren en deze creatieve ervaring op te doen.” We zoomden een paar keer per week in en bespraken wat ik had geschreven en bespraken wat de taal van deze strip is, hoe het verhaal wordt verteld in de panelen, in de cameramontage en probeerden woorden te gebruiken waarmee ik me identificeer. samen met zijn vocabulaire ontleend aan het tekenen van strips. Ik zou zeggen dat we bij het eerste nummer veel hebben samengewerkt, en het was geweldig, en we ontdekten waar het allemaal over ging. En ik denk dat ik iets wilde dat op zijn minst tamelijk klassiek begon in termen van de verhalen in de panelen en een beetje bijna Hitchcockiaans qua precisie en intentie.

Met de collectie kunnen lezers de serie bekijken zoals deze bedoeld was: een boek met zes hoofdstukken.

Ja, maar toen was het geweldig om te doen [single-issue] strips. Ik vind dit gewoon het coolste ooit. Maar ik denk dat ik er structureel blij mee ben dat mensen het op deze manier lezen, omdat ik denk dat het fijn zal zijn om een ​​emotionele flow te hebben terwijl je het leest, vooral als het het tempo verandert of de vorm een ​​beetje breekt. Wat. Maar ik ben heel blij dat ik het nu in beide vormen op mijn boekenplank heb staan.